一切都被照亮了

2018-12-10 05:17:08

作者:弓魏

记忆巷道往往是一条死胡同,所有的承诺和没有交付所以当我收到新出版的经典画报漫画的副本时,我不确定我想打开它们,因为我担心它们不会那么好我记得这些书的前辈是我儿时的试金石,我读过并重读了维克多·雨果,沃尔特·斯科特爵士和詹姆斯·费尼莫尔·库珀的小说漫画版本 - 这份名单被压倒性地倾向于男孩,这是一篇文章女孩不是好客户的漫画书业务的信念在1941年到1971年之间​​,制作这些漫画的原始公司的一生,数百万的孩子阅读它们 - 有时不仅仅是孩子:500万到1000万份之间在第二次世界大战期间运往海外的地理标志与林肯原木和化学组合一起,经典画报是20世纪中期愚蠢但善意的趋势的一部分,它既寻求教育和娱乐美国的年轻人每一期都包含了对一部着名小说的重述,提供了关于作者的事实,并且还包括 - 我不是这样做的 - 一本科学家或发明家的传记和一个勇敢的狗的激动人心的故事也有问题科学与历史和童话故事如果这听起来很可怕 - 我不应该知道那是我第一次发现故事有多好的地方现在可以用精装书出售,并且以原始封面价格的15美元卖出 - 新的经典插图的书与他们的前辈并不十分相似,他们的风格基本上是统一的,或多或少像有趣的论文中的王子Valiant一样(纯粹主义者注意:如果它是你渴望的旧版本,它们仍然由Jack Lake出版制作)新系列将使用不同的艺术家与每本书,风格将根本不同如果前两个,“远大的期望”和“柳树的风”,任何迹象,Papercutz,该公司现在许可品牌,为其新系列设定了非常高的标准新系列的前两本书之前已经出版过Rick Geary的“Great Expectations”首次出现在1990年,作为之前尝试重振经典画报印记的一部分Geary雄心勃勃地试图渲染狄更斯的精彩小说低至56页,结果是视觉上拥挤的作品,有许多实际上邮票大小的面板需要挤进这个非常复杂的故事这本书让我想起电影导演约翰福特的观察,它更容易制作一部短篇小说而不是一部小说的电影,因为那时问题就变成了如何丰富这个故事,而不是如何削减它

这是对Geary的天赋的一种衡量,孤儿Pip的故事以及他对他的匿名恩人的搜索仍然设法轻松而迅速地阅读,但他可能不是说明狄更斯气质的最佳选择,他根本不够黑暗他的“远大前程”版本错过了大部分的危险r和所有的悲观情绪仍然,你不能因为缺乏雄心而指责他“柳树之风”是另一回事1996年首次在法国出版了四卷,Michel Plessix渲染的Kenneth Grahame的故事是一部视觉杰作-Rat,Mole,Toad和Badger遇见了他们的米开朗基罗每一个框架都被精心绘制和着色每一个优雅的页面都有两个目的:迷住眼睛并进一步构成松散情节的各种叙述P​​lessix知道如何推进和延缓故事的节奏他知道什么时候放大,什么时候放大镜头这个新的插图版本让人想起了很长时间躺在床上的生动记忆,D'Artagnan的冒险和Ahab和John Silver Plessix的“The Will in the Willows”是一本迷失方向的书 - 并且“迷失”意味着,如果不是一个完全不同的世界,那么至少有一个外星人的地方,因为它正在诱惑Plessix提醒我,经典插画我在Plessix的版本中获得的方式并不比Grahame更好 - 它只是一种不同的讲述故事的方式它们不是相互排斥的你可以选择两者 - 或者任何一种 - 而不是错误 我和Plessix以及Grahame的版本一起坐下来,这是第一次并排阅读,我不能说一个更好,除了Grahame首先想到它的重要事实(尽管事实上,如果没有莎士比亚,我们就不会有门德尔松的“仲夏夜之梦”没有减少门德尔松的魅力

他们的魅力不同,但是每个人都创造了一个美好的世界,一个是文字,另一个是图像Papercutz借来的开始重新焕发活力的线条,对即将到来的“爱丽丝梦游仙境”的偷看,证明它的新作品同样令人眼花缭乱

最好是在半个世纪前,经典画报只与氨纶,Archie和Jughead的超级英雄竞争

Little Lulu它在或多或少孤独的孤独中统治了它的特殊利基自1971年原始公司关闭以来,漫画已经成为一种公认的艺术形式,具有与R一样的各种常驻天才Crumb,Art Spiegelman和Mariane Satrapi追求已故漫画天才Will Eisner所描述的“连续艺术”的方式继续证明无限Marvel最近推出了一个时尚的经典系列还有一个名为Graphic Classics的精彩创意系列,将每个问题都用于几个个人作家(亚瑟柯南道尔,安布罗斯比尔斯,罗伯特路易斯史蒂文森)的故事,每个故事都由不同的艺术家演绎 - 并且改编自“杰基尔博士和海德先生”,它巧妙地聘请了两位艺术家:一位用来说明海德的犯罪事业,另一个照亮了杰基尔博士的认罪甚至还有一套莎士比亚戏剧以日本漫画漫画风格呈现 - 但是很快! - 莎士比亚的对话完好无损在这些幻灯片中看到本周所有最好的照片这些系列中的任何一个都不会出错

但严格的老师和担心的父母提出的老问题仍悬而未决:你不应该读这个问题吗

riginals并没有浪费你的时间在曾经被称为“有趣的书籍”

对于那些长大阅读插图梅尔维尔和雨果的人 - 这将是我 - 答案是,也许不是毕竟,成长中最艰难的部分之一是发现伟大的小说并不一定带有插图对于来自的孩子第二次世界大战后的年代,经典画报是我们第一次遭遇被盗 - 或者说更温和地借来的商品有多少孩子,从40年代到60年代,首先在页面中遇到亚哈船长或冉阿让船长或德伐日夫人那些漫画在封面的左上角有一个令人难忘的黄色标志

我们知道查尔斯狄更斯是谁,还是维克多雨果,还是赫尔曼梅尔维尔

可能不是我们只是知道这些都是好故事,需要阅读和重读并传播我们并不特别关心它们来自哪里,如果我们想到这一点有人叫Hugo写了“巴黎圣母院的驼背”,但他没有在我们的漫画中画出这些照片,只不过他与我们每次看电视时都看过的老黑白电影有什么关系

这表明了一个有趣的美学原则:我们可以说这是真的吗

伟大的小说,电影或戏剧是如此彻底地融入文化的方式,我们忘记了谁创造了它

这些最终不是最有力的故事,属于每个人的故事,没有人吗

这与我们现在接近神话的情况差不多如此值得赞扬的是,创作经典插画版本的艺术家和作家在采购资料时仍然比他们的观众更加谨慎他们对他们的自由几乎没有什么自由改编他们所做的只是一种行为,如果不是爱,那么肯定尊重原来我高中的高年级,我参加了“双城记”的测试,这本书我曾经以某种方式没有读过我所拥有的阅读,多年以前,是经典插图版本 - 经常阅读它我的故事几乎是我的心脏我测试我感到真的有罪,因为我做了什么,我再也没有做过(虽然我仍然认为强迫狄更斯给高中生做一件蠢事

但如果我小时候没有吞掉这些漫画,我会成长为一个贪婪的读者吗

我当然从未接受过每部漫画结尾的建议,访问我当地的图书馆或书店,阅读原创作品 - 至少不是立即 但经典画报告诉我好的故事的价值,否则我根本就不会读

作为一个成年人,我更注重作者和关于文本完整性的问题,孩子们不关心的问题但是,孩子们对他们认为有趣的东西更加无情他们不喜欢书籍,因为他们认为他们应该喜欢他们喜欢的故事,并且经典画报总是有货物看起来它仍然是